Gamelan Pelog Salendro
Gamelan merupakan sebentuk nama alat yang didukung oleh bermacam-macam waditra
di dalamnya, yang merupakan satu kesatuan komposisi dalam wujud pergelarannya.
Nama-nama
Waditra Gamelan Pelog-Salendro
Adapun waditra-waditra itu tertentu dalam jumlahnya menurut kebutuhan atau
teknik dan tradisinya. Waditra-waditranya kebanyakan terdiri dari alat pukul,
seperti: dua perangkat saron, peking, demung (panerus), selentem, boang,
rincik, kenong, kenong, kendang, kempul dan gong, rebab, gambang.
Dilihat dari segi cara membunyikannya, maka waditra-waditra dapat dibagi dalam
empat bagian, yaitu: alat pukul, alat petik/gesek, alat tiup.
Pada gamelan pelog-salendro sangat jarang sekali dipergunakan alat tiup (misalnya
suling) karena lagu (melodi) dipercayakan pada rebab. Sebaliknya pada gamelan
degung tidak dipergunakan alat gesek (rebab) karena suling telah berfungsi
sebagai pembawa lagu. Bahkan pada pergelaran renteng, suling dan rebab tidak
dipergunakan, melodi lagu dibawakan oleh bonang.
Fungsi
Waditra Gamelan Pelog Salendro
Komposisi yang dijalin oleh nada-nada waditra gamelan mempunyai tugas-tugas
khusus dalam pergelarannya. Sifat-sifat berdialog dalam jalur melodi lagu yang
berbeda-beda antar waditra berjalan bersama menuju daerah kenongan dan goongan
menjadikan gending suatu kesatuan tabuh yang kaya dalam ragam gending. Dalam hal
inilah salah satu unsur yang membentuk ciri husus dalam gending gamelan Sunda.
Tugas-tugas waditra dalam gending gamelan bisa diuraikan sebagai berikut:
a
Balunganing gending, Arkuh gending, Rangka gending
(cantus firmus) merupakan rangka dasar gending, diisi oleh waditra Selentem dan
atau Demung.
b
Anggeran
wilet
an
(inter
punctie) diisi oleh Kempul, Gong dan Kenong
WADITRA BERPENCLON
1.
BONANG
Pada
dasarnya waditra Bonang mengisi ketukan ke satu dan ke tiga dengan nada yang
menjadi kenongan dan goongan sedangkan pada ketukan ke empat menabuh nada
yang berfungsi sebagai Pancer sebagai tanda perpindahan antar kenongan dan
goongan suatu lagu.
Untuk
lebih jelasnya lihat bagan di bawah ini
2.
RINCIK
Tabuh
Rincik sifatnya mengambang artinya tidak bersamaan dengan ketukan. ketukan
yang dibuntutinya mulai ketukan ke satu sampai selesai. Nada yang ditabuhnya
adalah nada yang berfungsi sebagai kenongan dan goongan
Jelasnya ritme tabuh Rincik sebagai berikut :
c
Melodi
Lagu,
biasanya diisi oleh waditra Rebab atau Gambang
d
Pengatur
Irama,
biasa dibawakan oleh Kendang.
e
Lililitan
melodi
oleh Rincik
f.
Lilitan Balunganing Gending
diisi oleh waditra-waditra: Saron, Demung dan Bonang.
Tugas-tugas waditra ini sedemikian rupa jalinannya sehingga keharmonisan akan
terasa apabila kita menelitinya secara seksama. Mereka hanya bertemu nada yang
sama di daerah kenongan dan goongan, sedangkan sebelumnya mereka berjalan
teratur secara menyendiri menurut tugasnya masing-masing.
1.
KENONG
Ketukan ke empat atau
ketukan terakhir pada setiap matera diisi oleh tabuhan Kenong dan biasanya
nada yang ditabuh adalah nada yang berfungsi sebagai Kenongan, Goongan serta
Pancer.
1.
SELENTEM
Waditra Selentem
mengisi ritme dan nada yang berfungsi sebagai Arkuh Lagu/Balunganing
Gending pada ketukan ke dua dan ke empat.
2.
GAMBANG
Waditra Gambang dapat befungsi sebagai melodi lagu dan dapat pula
sebagai lilitan melodi lagu. Melodi dibawakan ketika tidak mengiringi
sekar dan ketika mengiringi sekar maka Gambang tabuhannya dicaruk dengan
ritme motif tabuh sederhana
2.
KEMPUL DAN GONG
Dalam
jalannya suatu lagu maka kedua waditra ini merupakan waditra yang memberikan
keajegan wiletan atau “ANGGERAN WILETAN” sehingga perubahan suatu irama akan
tampak jelas dari kedua waditra ini namun pada dasarnya Kempul akan mengisi
ketukan pada bilangan ke dua, tetapi sebagai tanda akan jatuh Goongan maka
Kempul menabuh kempul tanggara yang jatuh pada bilangan ke empat matera ke
tiga. Sedangkan waditra Goong menabuh pada ketukan ke empat dari bagian
akhir lagu pada setiap irama. Lengkapnya:
DEMUNG/PANERUS
Demung mempunyai keunikan tersendiri dalam motif tabuhannya dalam setiap
irama. Dalam irama sawilet cara yang dipakai adalah bergerak ke arah kanan
atau kiri menuju arah dua nada, kemudian kembali ke nada semula melalui nada
yang pernah dilewatinya. Mengenai hubungannya dengan ketukan, Demung ada
yang jatuh pada ketukan dan ada yang mengambang (dalam istilah Sunda :”nyentugan”
). Lebih jelasnya perhatikan ritme dan nada-nadanya berikut ini:
Teknik/Motif Tabuhan
Gamelan Pelog Salendro
Pada bahasan di atas
telah diuraikan mengenai fungsi waditra gamelan pelog-salendro. Untuk lebih
memperjelas tentang fungsi waditranya, maka di bawah ini akan diuraikan
mengenai dasar teknik tabuhan dan penempatan nada-nada waditra yang
bersangkutan pada daerah-daerah wiletan. Dicontohkan pada irama lagu sawilet.
WADITRA
BERWILAH
1.
SARON
Saron pada gamelan Sunda ada
dua perangkat dimana salah satu sifat dalam lagu dan tabuhannya bersahutan
atau istilahnya “dicaruk”. Untuk membedakan kedua saron tersebut,
maka diberilah nama Saron 1 (Indung) dan Saron 2 (Anak). Tabuh saron 1
selaku pembawa lagu sedangkan saron 2 mengimbanginya dengan jalan membuat
sahutan, kedua saron ini menabuh dengan ketentuannya masing-masing.
Saron
1 menabuh pada tiap ketukan
Saron 2 memebuntutinya serta
melingkari dengan tabuh yang khusus dan biasanya pada setiap ketukan keempat
jatuh pada nada yang sama dengan Saron 1
Pada prinsipnya tabuh Saron
1 untuk ketukan ke satu, dua dan empat jatuh pada nada yang sama sedangkan
untuk ketukan ke tiga melewati satu nada ke arah kanan atau ke arah kiri.
Sedangkan untuk Saron 2 dimulai dari nada disebelah kiri atau kanan dari
nada Saron 1 dan melewati satu wilah/nada ke sebelah kiri atau kanan.
A. SALENDRO
B. PELOG JAWAR - LIWUNG - SOROG (JATU LIGA SOPA)
2. PEKING
Sampai saat ini patokan tabuh Peking belum ada
karena waditra ini pada tabuhannya lebih bersifat improvisasi, yang menjadi
patokan adalah jatuhnya kenongan dan goongan. Namun untuk tahap pemula tentu
saja harus diberikan salah satu motif, salah satunya motif sbb:
